Test Sigma 50mm F2 DG Contemporary : compact, léger et performant, peut-être le meilleur rapport qualité/prix en 50 mm

Le 50 mm plein format le plus abordable de Sigma

Sigma propose différentes familles de focales fixes à destination des hybrides full frame. En gamme Art, on trouve les célèbres modèles f/1,4, tandis que certaines focales, dont le 50 mm, ont également été déclinées en version f/1,2. Le constructeur propose aussi une série en gamme Contemporary, moins lumineuse mais avec des objectifs beaucoup plus compacts et légers : les I Series. Cette famille d'objectifs intègre à ce jour un 17 mm f/4, un 20 mm f/2, un 24 mm f/2, un 24 mm f/3,5, un 35 mm f/2, un 45 mm f/2,8, un 50 mm f/2, un 65 mm f/2 et un 90 mm f/2.

Annoncé au prix de 699 €, ce 50mm F2 DG Contemporary a donc deux grands frères chez Sigma : le 50mm F1.4 DG DN Art et le 50mm F1.2 DG DN Art, proposés respectivement aux prix de 970 € et 1499 €.

Au-delà de la gamme Sigma, il existe plusieurs 50 mm comparables en monture Sony E sur le marché. Chez Sony on identifie déjà le FE 50mm F2.5 G annoncé en 2021, voire les FE 50mm F1.8 et FE 50mm F2.8 Macro. Chez Viltrox, on peut aussi citer l'AF 55mm F1.8 Evo ou l'AF 50mm F2 Air. Chez Panasonic, en monture L, il y a le Lumix S 50mm F1.8.

Pour atteindre ce gabarit, Sigma a forcément dû faire des concessions sur tous les plans, à commencer peut-être par l'ergonomie. L'objectif n'est pas spécialement protégé contre les intempéries — en tout cas, pas au niveau de ses deux grands frères. Sur cet aspect, on note uniquement la présence d'un joint d'étanchéité au niveau de la monture. Il bénéficie en revanche d'une conception à encombrement constant, la mise au point s'effectuant via un bloc interne.

Le constructeur a cependant maintenu une bague de diaphragme manuelle, et c'est une très bonne nouvelle pour le plaisir d'utilisation en mode priorité à l'ouverture ou en mode manuel. Cette bague est crantée et graduée au 1/3 d'IL. Elle dispose d'une position A pour le mode automatique. En revanche, impossible de la rendre fluide pour un usage vidéo, dommage. L'objectif ne dispose pas non plus de commandes personnalisables : ni bague de réglage secondaire ni bouton ici. On retrouve seulement un switch permettant de désactiver l'autofocus.

Nos mesures ont été réalisées avec le logiciel d’analyse de qualité d’image français DxOMark Analyzer et une charte (mire à points). Elles sont complétées par une approche visuelle réalisée sur notre traditionnelle scène-test.

Piqué : niveau, homogénéité et comportement

La notion de piqué est délicate à traiter. C'est ce que l'on peut assimiler à la “sensation de netteté” ou à la “précision” observée sur une image. Elle peut varier sensiblement d'un objectif à l'autre, selon la focale et l'ouverture, mais aussi entre le centre et les bords de l’image.

Les performances optiques sont excellentes ! L'objectif offre un comportement très cohérent de f/2 à f/22 avec un piqué déjà très élevé et une homogénéité quasi parfaite dès la plus grande ouverture f/2. Le niveau de piqué augmente encore légèrement en fermant d'un diaphragme et reste stable jusqu'à f/11 inclus. Au-delà, il commence à baisser naturellement en raison de la diffraction.

On peut s'amuser à comparer ses performances à celles de son grand frère, le 50mm F1.2 DG DN Art. Sans surprise, les performances du grand frère sont encore meilleures en niveau de piqué et homogénéité aux ouvertures moyennes, mais le modèle Contemporary s'offre tout de même le luxe d'une meilleure homogénéité à sa plus grande ouverture f/2.

50mm F2 C

50mm F1.2 A

Distorsion et aberrations chromatiques

Pour ce qui est de la distorsion, il est rare que les focales standards soient fortement impactées. De plus, Sony déploie des corrections numériques directement au niveau du boîtier. Ces dernières sont cependant potentiellement moins poussées et précises sur un objectif Sigma que sur une optique native Sony.

Nos mesures indiquent un niveau de distorsion moyen extrêmement faible, de l'ordre de 0,06 %.

Concernant les aberrations chromatiques, elles aussi corrigées numériquement au niveau du boîtier, le constat est identique. Elles s'avèrent négligeables et imperceptibles, mesurées autour de 0,01 %.

La focale standard 50 mm

Un 50 mm est souvent considéré comme la focale standard offrant un champ comparable au champ de vision actif de l'homme et une reproduction naturelle des perspectives. Certains préféreront le rendu d'un 35 mm, plus englobant, et d'autres un intermédiaire autour du 40 mm. Dans l'univers des focales standards, le 50 mm se montre très intéressant pour la pratique du portrait, mais il saura aussi être efficace en reportage. Le 50 mm est souvent la première focale fixe que l'on essaie, facile à utiliser et polyvalente.

Une ouverture maximale généreuse de f/2

Pour contenir le poids et l'encombrement de son objectif, Sigma a fait le choix d'une ouverture maximale généreuse de f/2, associée à un diaphragme circulaire à neuf lamelles. Même si l'on n'est pas dans le même univers que les modèles f/1,4 et f/1,2, une ouverture f/2 permet tout de même de jouer assez facilement avec les effets de profondeur de champ (bokeh) et d'être à l'aise à main levée dans de faibles conditions de luminosité.

Vignettage visible à pleine ouverture

Du côté du vignettage, un phénomène corrigé numériquement par le boîtier, les choses restent assez contenues. Il est présent et visible à la plus grande ouverture f/2, mais sait se faire totalement oublier en fermant dès f/4, pour devenir imperceptible au-delà. Quoi qu'il en soit, ce phénomène se corrige très facilement en post-production. Pour certains usages et envies, il peut aussi être considéré comme un atout pour “refermer” l'image et diriger le regard vers le centre de la composition.

Stabilisation optique et mise au point

Bien entendu, l'objectif est dépourvu de stabilisation optique. C'est d'ailleurs le cas sur une très grande majorité des focales fixes de ce type, quelle que soit la marque ou la monture. Il faudra donc s'appuyer sur la stabilisation du capteur et sur la grande ouverture f/2 pour réduire sereinement le temps de pose à main levée.

Pour ce qui est de l'autofocus, le constructeur a fait le choix d'une motorisation pas à pas STM, probablement pour des raisons de poids, d'encombrement et de coût. Même si l'on est loin des performances des motorisations plus haut de gamme de Sigma, sur le terrain, ce 50mm F2 ne souffre d'aucune lacune du côté de l'autofocus : précision, réactivité, rapidité et discrétion sont au rendez-vous. L'objectif offre une distance minimale de mise au point de 45 cm, donc un rapport de grossissement maximal de 0,14x. Ce n'est pas un objectif adapté à la photo rapprochée ; sur le 50 mm F 1.2, ce rapport est par exemple de 0,16x.