Test Tamron 35-100mm F2.8 Di III VXD : le secret pour voyager léger sans jamais changer d'objectif

Le Tamron 35-100mm F2.8 Di III VXD est une optique annoncée en début d'année 2026, au moment du CP+, le salon de la photo japonais. Il s’agit d’un zoom transtandard conçu pour les hybrides et capable de couvrir le format 24x36 mm. L’objectif est proposé en deux montures distinctes : Sony E et Nikon Z.

Avec cet objectif, Tamron tente de séduire les photographes exigeants adeptes du voyage, du reportage et du portrait. Des utilisateurs qui souhaitent avoir un objectif capable de tout faire, sans compromis en matière de qualité d’image et de luminosité, pour jouer avec la profondeur de champ.

Pour le voyage, le constructeur a réussi à concevoir un objectif relativement compact et léger d’environ 12 cm de long pour un poids de 565 g, facile à transporter et utiliser sur le terrain. De plus, il bénéficie d’une construction protégée contre les intempéries avec des joints d’étanchéité et un traitement au fluor sur la lentille frontale.

Son grand avantage est bien entendu son ouverture constante généreuse de f/2,8 qui permet, au besoin, de jouer avec de faibles profondeurs de champ et des effets de bokeh marqués. Il s’appuie sur une formule optique composée de 15 lentilles réparties en 13 groupes, avec le traitement BBAR-G2 qui réduit fortement les reflets parasites et les images fantômes, même en contre-jour.

La mise au point est confiée à la motorisation linéaire VXD (Voice-coil eXtreme-torque Drive), annoncée comme rapide, précise et silencieuse. La distance minimale de mise au point est de 22 cm au 35 mm et de 65 cm au 100 mm, offrant ainsi des rapports de grossissement de 0,33x et 0,17x. À noter que le Tamron 35-100mm F2.8 Di III VXD est dépourvu de stabilisation optique !

Tarif agressif

Le Tamron 35-100mm F2.8 Di III VXD (modèle A078) est décliné en monture Sony E (modèle A078S) et Nikon Z (modèle A078N). Le modèle Sony a été annoncé au prix de 899 € et le modèle Nikon au tarif de 929 €.

Ce nouvel objectif étant assez atypique, il n’y a pas de modèle similaire ou équivalent en natif chez Sony et Nikon. En face, on pourrait lui opposer le Sigma 28-105mm F2.8 DG DN Art, décliné en monture L ou Sony E et proposé autour de 1650 €. On peut aussi évoquer, toujours chez Tamron, le 35-150mm F2-2.8 Di III VXD, décliné en Sony E ou Nikon Z (1400 €), ainsi que son équivalent chez Samyang, le 35-150mm F2-2.8 FE en monture Sony (950 €).

Tamron fait par exemple l’impasse sur un commutateur pour basculer en mise au point manuelle et sur une bague de réglage du diaphragme. Il n’y a aucune commande relative à la stabilisation optique, l’objectif en étant dépourvu. Néanmoins, l’optique étant paramétrable, on peut assigner le bouton au passage en mise au point manuelle ou la bague à la gestion du diaphragme.

Pour le reste, l’objectif est sobre et élégant. La qualité de construction est au rendez-vous.

Nos mesures ont été réalisées avec le logiciel d’analyse de qualité d’image français DxOMark Analyzer et une mire à points. Elles sont complétées par une approche visuelle réalisée sur notre traditionnelle scène-test.

Piqué : niveau, homogénéité et comportement

La notion de piqué est délicate à traiter. C'est ce que l'on peut assimiler à la “sensation de netteté” ou à la “précision” observée sur une image. Elle peut varier sensiblement d'un objectif à l'autre selon la focale et l'ouverture, mais aussi entre le centre et les bords de l’image.

Plus la valeur de BxU s’approche de 0, plus la sensation de netteté est élevée. Le flou commence à être perceptible à partir de -1,5, visible à partir de -2,5 et fort à partir de -3,5. Un dégradé de couleurs permet d’appréhender facilement le piqué de l'objectif selon les configurations.

Les performances optiques en matière de piqué sont excellentes sur le Tamron 35-100mm F2.8 Di III VXD. Le piqué est très élevé et déjà à son maximum dès la plus grande ouverture f/2,8, et ce à toutes les focales. L'objectif démontre un comportement général très cohérent avec un piqué constant dès la plus grande ouverture au centre et aux deux tiers de l'image jusqu'à f/16. Au-delà, la diffraction fait son apparition. L'homogénéité est excellente malgré un léger décalage à f/2,8 au 35 mm. C'est au 100 mm que l'objectif semble afficher ses moins bonnes performances, mais cela reste très relatif compte tenu du niveau de qualité général.

Distorsion et aberrations chromatiques

Pour ce qui est de la distorsion, elle est assez bien maîtrisée sur ce zoom. De plus, Sony déploie des corrections numériques directement au niveau du boîtier. Ces dernières sont cependant potentiellement moins poussées et précises sur un objectif Tamron que sur une optique native Sony.

Nos mesures indiquent un niveau de distorsion perceptible au 35 mm avec 0,23 %, mais négligeable au-delà avec 0,04 % au 70 mm et au 100 mm.

Concernant les aberrations chromatiques, elles aussi corrigées numériquement au niveau du boîtier, le constat est identique. Elles s'avèrent négligeables et imperceptibles, mesurées autour de 0,02 %.

Un zoom transtandard original

Le Tamron 35-100mm F2.8 Di III VXD est un zoom original. On parle d’un modèle transtandard qui englobe la focale de 50 mm. Ce modèle voit plus loin et moins large qu’un traditionnel 24-70 mm, et cadre moins large qu’un classique 24-105 mm. Le 35-100 mm offre ainsi une plage de focales particulièrement polyvalente, adaptée à la pratique du reportage et du portrait. Il intègre des focales clés comme le 35 mm, le 50 mm, le 85 mm et le 100 mm.

Ouverture constante f/2,8

La particularité de cet objectif réside dans son ouverture constante lumineuse de f/2,8. Celle-ci lui assure polyvalence et créativité, avec des effets de bokeh marqués, surtout aux longues focales :

• Elle permet de conserver les mêmes paramètres d’exposition quelle que soit la focale retenue, tandis que sa généreuse luminosité apporte une excellente souplesse lorsque la lumière faiblit, de nuit comme en intérieur.

• Une ouverture de f/2,8 permet de jouer facilement avec la profondeur de champ et le bokeh, en particulier sur les focales les plus longues.

On connaît les 24-70 mm f/2,8 constants et les 24-105 mm f/4 constants. Depuis peu, on voit aussi apparaître des 24-105 mm f/2,8 constants : il existe un modèle chez Canon avec le RF 24-105mm F2.8 L IS USM Z et un autre chez Sigma avec le 28-105mm F2.8 DG DN Art. Sony propose même un FE 28-70mm F2 GM, tout comme Canon avec son RF 28-70mm F2 L USM.

Ici, Tamron fait le choix du compromis sur les focales les plus larges pour contenir le poids et l’encombrement de l’objectif, souvent très imposants sur les 24-105 mm ou 28-105 mm f/2,8 constants. Et grâce à son ouverture constante f/2,8, il offre plus de polyvalence qu’un 24-105 mm f/4.

Vignettage visible à pleine ouverture

Du côté du vignettage — un phénomène corrigé numériquement par le boîtier —, il reste visible à toutes les focales, principalement aux plus grandes ouvertures. Au 35 mm, il se fait oublier à partir de f/8 ; au 70 mm et au 100 mm, il disparaît à partir de f/5,6. Quoi qu’il en soit, ce défaut se corrige facilement en postproduction. Pour certains usages créatifs, il peut aussi être considéré comme un atout permettant de “refermer” l’image et de diriger le regard vers le centre de la composition.

35 mm f/5,6

35 mm f/2,8

Stabilisation optique et mise au point

L’objectif est dépourvu de stabilisation optique. Il faudra donc s’appuyer sur la stabilisation mécanique du capteur de votre boîtier, ainsi que sur la grande ouverture de f/2,8 pour réduire sereinement le temps de pose à main levée. C’est un choix audacieux de Tamron, qui souhaite probablement contenir le poids et le prix de son optique, mais discutable à l’usage quand on sait que tous les 24-70 mm f/2,8 ou équivalents intègrent une stabilisation optique.

Pour ce qui est de l’autofocus, le constructeur intègre sa motorisation linéaire VXD (Voice-coil eXtreme-torque Drive). C’est ce que Tamron fait de mieux en la matière, avec des performances à la hauteur des exigences des boîtiers modernes. Le système se montre très rapide, -précis et particulièrement silencieux. De plus, cette motorisation s’avère très efficace en vidéo.

Comme à son habitude, Tamron a aussi fait des efforts sur les distances minimales de mise au point, donc sur les possibilités en photo rapprochée. Au 35 mm, on peut descendre à 22 cm avec un rapport de grossissement de 0,3x, et au 100 mm à 65 cm avec un grossissement de 0,17x.